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Nominaciones para ‘24: Redemption’

Kiefer Sutherland acapara una nominación más a los Emmy y ya son 7. Lo ganó en 2006, y la serie, ese mismo año, obtuvo también el máximo galardón como mejor serie dramática. Sutherland consiguió también la nominación en 2007 y logró alzar el Globo de Oro en 2002, tras la primera temporada de ‘24′ en la FOX.

Cuando estalló la huelga de guionistas en Hollywood la séptima campaña de la serie paró motores, pero los estudios se pusieron manos a la obra para no dejar a los fans con la miel en los labios. Así nació la idea de ‘24: Redemption’: un telefilme que serviría de puente de unión entre la sexta y la séptima temporada. Dirigido por Jon Cassar, director de las últimas entregas de la serie (sobre todo de los capítulos importantes), la película es una mezcla de otros éxitos como pueden ser ‘Lágrmias del sol’ o ‘Diamante de sangre’, con los problemas del pueblo africano de fondo. Los productores de ‘24:Redemption’ lograron rodear a Sutherland de un interesante elenco de actores. Jon Voight, Colm Feore, Robert Carlyle, Peter MaCnicol, Gil Bellows y Powers Boothe, entre otros. De la presidencia se encarga la actriz Cherry Jones. La secundaria de títulos como ‘Señales’ (de Night Shyamalan) interpreta a la presidenta Allison Taylor (un anticipo de lo que podría haber sido Hillary Clinton) y borda su papel. Sin duda, una de las sorpresas. Y los Emmy también se han acordado de ella. Está nominada como mejor actriz de reparto en la categoría de ‘telefilme’ o miniserie para la televisión.

Estirar hasta el infinito y más allá

La cuarta temporada agota el éxito de ‘Prison Break’ en EEUU. Los productores vieron un filón en una serie que fue original, en parte, en su primera temporada, absorbente y espectacular en muchos momentos. Adolecía de algunos fallos, de demasiadas coincidencias en su guión, pero su puesta en escena y los actores hicieron de la serie de lo mejor de su año de estreno 2005. Y es que en realidad, ‘Prison Break’ fue pensada por su guionista y creador Paul Scheuring como una sola temporada, incluso con menos cantidad de episodios de los ofrecidos finalmente.

Pero los productores decidieron estirar el escape de Fox River y la huida posterior hasta casi el aburrimiento, consiguiendo que la historia de la mítica serie ‘El fugitivo’ pareciera un juego de niños.

Lo mismo ha sucedido con ‘Perdidos’ y en menor medida con ‘24′, serie que, a pesar de perder espectadores, siempre ha contado con un grupo muy fiel y que sigue disfrutando con las aventuras y desventuras del agente más loco y expeditivo que ha dado el FBI.

CULOESTRENO

¿Copias baratas?

Los “creadores” (?) de series de ficción de nuestro país están empeñados en copiar formatos de series estadounidenses. Han sido sonados los casos de ‘Urgencias’ (’Hospital Central’), ‘Anatomía de Grey’ (’MIR’), ‘CSI’ (’Génesis’ y la próxima ‘RIS’)… y anoche el estreno de ‘Cuenta atrás’ fue ya la gota que colmó el vaso. El cantante Dani Martín poniendo cara de palo todo el rato e imitando de manera (casi) descarada al Jack Bauer de ‘24′. La serie no es original ni mucho menos. E incluso si se enterasen Surnow & Cochran quizás tendrían pruebas suficientes como para poner una querella porque la “copiada” que se tiran los productores de esta descacharrante serie llamada (encima) ‘Cuenta atrás’ es de traca. El relojito mítico ahora aparece en blanco, la fotografía, los interrogatorios… ¡Hasta el cartel, puñetas! La pena es que alguna niña amante del Martín se enamorara de la serie sin haber olido si quiera el ambientazo de ‘24′. Ains…

CULOCORTOS ANÁLISIS

El análisis

“Prison Break”

La pasada semana concluyó en Fox la primera temporada de esta serie producida por Brett Ratner, director de la última entrega de “X-Men” y “Red Dragon”, entre otras.
La serie ha dejado miles de seguidores, pero también algún que otro detractor.
Si bien es un producto bien hecho, en general, “Prison Break” peca de previsible en muchos tramos. Cuando crees que a los reos de esta atípica prisión los van pillar con las manos en la masa todo se resuelve de manera casi “mágica”. Y para muestra un botón: en una secuencia varios de los protagonistas están haciendo un agujero en una sala de la prisión. La habitación está patas arriba. Uno de los guardias oye ruidos y se dispone a entrar. Primer plano: los reos están haciendo el agujero con escombros alrededor y todo revuelto. Segundo plano: el guardia va a abrir la puerta. Tercer y último plano: el guardia entra y descubre que todo está en orden y los reos como si nada. Una secuencia que sorprende pero sin hacerlo. Y así ocurre con un montonazo de las llamadas “secuencias de suspense” de esta serie. Cuando parece que todo está perdido aparece esa mano invisible, esa especie de magía que lo arregla todo en milisegundos. ¿La seña de identidad de esta serie? Eso parece. Pero el suspense es algo más que todo eso. El suspense tiene que ver más con el espectador y lo que siente al ver una película.
Desconocemos cuántas temporadas tienen pensado los productores alargar esta serie, pero todo parece indicar que forzarán la historia hasta las últimas consecuencias. Al igual que pasa con “Pérdidos”, puede que con una (a lo sumo dos) temporadas hubiese bastado. Quizás se esté prolongando la agonía del espectador que desea una pronta resolución y al final acabe denostando la serie. El tiempo pondrá a cada en su lugar.
Porque será difícil que la segunda temporada sorprenda a alguien. Con “Pérdidos” ha pasado algo parecido. De los veintitantos capítulos de la segunda temporada sólo valen un puñado, cuatro o cinco a lo sumo. Lo demás es paja, paja y paja. Paja mental, sobre todo.
En “Prison Break” se consigue enganchar al público arrastrándolo a una misión, la de escapar de una cárcel, que en cada capítulo se complica más y más. Cuando todo parece estar perdido a Michael Scoffield (personaje interpretado por Wentworth Miller) se le enciende la bombillita y “plin” ya tiene la solución. “Prison Break” tiene momentos realmente espectaculares, muy bien rodados, como el asesinato de la ex mujer del hermano de Scoffield en su casa con el hijo de éste como único testigo; otros que se resuelven con mucha previsibilidad (quizás demasiada) y otros con los que los guionistas podrían haber arriesgado más. Y es que quizás no sea tan atrevida como en un primer vistazo el espectador pueda pensar.
En definitiva, si la primera temporada de esta serie es una mezcla de otros productos como “Oz”, el filme “Cadena Perpetua” e incluso el “Encerrado” de Stallone, la segunda temporada tiene toda la pinta de parecerse demasiado a “El fugitivo”, uno de los seriales más celebrados de la historia de la televisión.
Casi todo ya está inventado. Por eso sólo quedan maneras novedosas de contar la misma historia. “Prison Break” cumple, aunque aún podría mejorar. Veremos a ver.

Enlázate con
Prison Break 1
Prison Break 2

Culo cortos KITT

“KITT”, POR FIN A LA GRAN PANTALLA “El Coche Fantástico”, la mítica serie de los 80, ya tiene año para estrenarse en el cine. Será en 2008, veinte años después de que Michael Knight condujera aquel ya mítico Pontiac Firebird negro. Aún no se conoce nada acerca del guión, y menos del equipo técnico que llevará a cabo el film. Ni siquiera se sabe si David Hasselhoff seguirá poniendo rostro a Michael Knight, aunque todo parece indicar que se quedará fuera del proyecto. Quizás el nuevo carné por puntos y los escarceos con el alcohol de Hasselhoff tengan la culpa. Sin embargo, un papelito gracioso sí que le podrían dar. Una pena, nos perderemos la patada giratoria más famosa de la tele. A finales de los 90, se quiso resucitar la serie pero el capítulo piloto (con nuevo coche rojo y Knight dejando a “Kitt” en manos femeninas) fue un fiasco. La serie (“Knight Rider”, en EEUU) se convirtió en una de las más vistas junto con otros productos como “El Equipo A”, “El halcón callejero”, “V” y “MaCgyver”, entre otras. No eran series con la calidad de las actuales, pero no tenían mayor pretensión que la de entretener y, aunque la mayoría rezumaba casposidad a mares, con clichés infinitos, personajes baratos, guiones sujetos por pinzas y malos que parecían sacados de una peli de Mariano Ozores, al fin y al cabo, divertían. Y era lo único que necesitábamos cuando apenas levantábamos un palmo del suelo. Las reposiciones de algunas de estas series en veranos pasados no hicieron más que acrecentar el delirio por ellas, y el “boom” actual de los seriales llevados al DVD es otro ejemplo más. Algunas series ya han sido llevadas al cine. Recordemos “Starsky & Hutch”, “Los hombres de Harrelson” (convertida en “SWAT”, un producto para lucimiento de Colin Farrell) o incluso películas convertidas luego en series de gran éxito como la recomendable “Stargate”, de Roland Emmerich. El dicharachero “Kitt” rodará por la gran pantalla a lo grande, con un presupuesto mayor, pero quizás también con algún elemento que cabreará a los más fieles a ese Knight de chupa de cuero y vaqueros de dos tallas menos. Hollywood le pondrá “maquillaje” de última generación al producto y listo. Le faltarán elementos casposos. Y los echaremos de menos. Seguro.

Enlázate con
Pontiac
Knight Rider
David Hasselhoff